Everyone is sud □□□□□□□denly dead, for □□□□□□□cing the show t □□□□□□□o end. □□□□□□□

cher是主演，故事很有趣，英国 □□□□人的傲慢与无知表现的淋漓尽致，那 □□□□个女人何尝不是英国当时地位的表现 □□□□，英国已经没落了，还不自知 □□□□

★★★☆ 劇本工整， □□□□□追夢勵志該有的內容一 □□□□□點不差，主人公一根筋 □□□□□地向著目標努力、內心 □□□□□戲層次分明，而幾位主 □□□□□要配角的性格刻畫也不 □□□□□落下風，片中角色形象 □□□□□都立了起來。不過影片 □□□□□沒能比同類型片走遠多 □□□□□少，最後夢想實現對於 □□□□□觀眾心靈衝擊力稍弱了 □□□□□一些，如果加一段女主 □□□□□角特寫長鏡頭會如何？ □□□□□

深得巴斯特基顿精髓的性格□化动作设计，几段长镜头调□度显足如PTA般自如的大□手笔。借助人物动作去触发□场景活性及其内部所有相关□联部件与道具的实质效用，□这是身体与空间达成极限互□动的类型戏码典范，成龙无□疑是真正具备空间意识自觉□的大后天作者。招牌式打戏之外□，文戏的笑料与包袱同高清在线样出□彩到令人数度捧腹，始终会□被龙叔的喜剧天赋折服，两□小时篇幅亦能使全程欢乐性□保足。但文本底层的价值观□运作问题却未被解决，主线□所有的动作展开都是建立在□对上流阶层身份优越性的认□同基础上，这种先在认同并□未于末尾得到真正有效的反□动与解构，尽管有富商那观看句□看似知情的暗示性安慰，但□作为一部普世向商业类型片□，如此暧昧的答案是不够的□，至少我相信编剧可以在收□尾处给出更聪明又不失趣味□的落点来扭转观念推演曲线□以完成主题的最终确立与追□认，这方面的考量欠缺蛮可□惜。□

就这么完结也太坑了吧～ □□□□□□